Se dispon\u00eda de una de las m\u00e1s rigurosas y bellas piezas arquitect\u00f3nicas de Madrid: el Palacio de Cristal de la Casa de Campo,\u00a0de As\u00eds Cabrero. La gran caja de cristal est\u00e1\u00a0constru\u00edda con una sencilla estructura est\u00e9rea que cubre un plano libre sobre y desde el que el espectador puede contemplar el panorama de la cornisa oeste de Madrid. La idea central de la actuaci\u00f3n era la recuperaci\u00f3n del orden y la tensi\u00f3n en este espacio. Si se trataba de una Feria con stands a lo largo de unas calles, \u00e9stas, como en una ciudad ideal, deb\u00edan tener principio y final. En ese final, a modo de \u00abBelvedere\u00bb, se dispusieron las \u00e1reas de descanso. Su situaci\u00f3n en la banda final de la fachada Este produc\u00eda un doble resultado: la clara referencia de estas zonas siempre al fondo, y la incorporaci\u00f3n del paisaje a trav\u00e9s de las grandes fachadas acristaladas, que hac\u00eda que, virtualmente, estos espacios se ampliaran sobre el paisaje existente. Para su contemplaci\u00f3n se colocaron unos asientos escalonados, gradas, enfrentados a esa espl\u00e9ndida panor\u00e1mica.<\/p>\n
REFLEJOS EN EL OJO DORADO DE MIES VAN DER ROHE<\/p>\n
Sobre el Pabell\u00f3n de Cristal de la Casa de Campo en Madrid
\nde Francisco de As\u00eds Cabrero<\/p>\n
Cada decisi\u00f3n conduce a una clase especial de ORDEN. Por ello debemos dejar claro qu\u00e9 principios de ORDEN son POSIBLES y formularlos.
\nEl largo camino desde el material, pasando por la funci\u00f3n, hasta el trabajo creativo no tiene m\u00e1s que una \u00fanica meta: CREAR ORDEN en la desesperada confusi\u00f3n de nuestra \u00e9poca.<\/p>\nLudwig Mies Van der Rohe. 1938<\/p>\n<\/blockquote>\n
En el t\u00f3rrido verano de 1965, Mies Van der Rohe pas\u00f3 por Madrid. Y la estupenda se\u00f1ora que me lo contaba le llev\u00f3 al Museo del Prado, al prodigioso Palacio de Cristal del Retiro y, comenzando a caer la tarde, al imponente Palacio Real. Y all\u00ed dentro, por las ventanas que dan al Campo del Moro, y por lo tanto a la Casa de Campo, el viejo Mies descubri\u00f3 la pieza. Parco en palabras reclam\u00f3 de inmediato el ir a verla. Mi amiga, extra\u00f1ada, se apresur\u00f3, tras finalizar precipitadamente la visita al real sitio, a llevarle al Pabell\u00f3n de Cristal de la Casa de Campo, al que llegaron en pocos minutos a bordo del impecable Mercedes. Quiso la casualidad, el destino, que el edificio estuviera vac\u00edo. Se acababa de desmontar la exposici\u00f3n con la que el Pabell\u00f3n se hab\u00eda inaugurado en el mes de mayo. Mies, como quien ya conociera la pieza de antemano, recorri\u00f3 el espacio pausadamente: arriba abajo, adelante atr\u00e1s, de un lado a otro. Y murmur\u00f3 palabras ininteligibles. Y cuando se detuvo, en el centro y solo frente a la ciudad, cuando el sol del atardecer madrile\u00f1o acababa de dorar la majestuosa cornisa que corona el Manzanares, Mies Van der Rohe, extasiado, con el azafranado paisaje reflejado en el brillo de sus ojos exclam\u00f3, ahora con fuerza y claridad: \u00abDas ist es!, Das ist es!\u00bb (\u00a1Esto es, esto es!)<\/p>\n
Por su cabeza debieron pasar, como en una pel\u00edcula, el Convention Hall que so\u00f1ara para Chicago diez a\u00f1os antes y, m\u00e1s todav\u00eda, su proyecto para el Teatro Nacional de Mannheim que nunca llegar\u00eda a ver constru\u00eddo. \u00bfNo era demasiada casualidad el que hasta las dimensiones fueran tan parecidas? \u00bfQui\u00e9n demonios ser\u00eda aquel certero arquitecto que parec\u00eda haber descubierto su juego mejor que sus supuestos disc\u00edpulos? \u00a1Maldito Craig Ellwood! \u00a1Desdichado Myron Goldsmith!<\/p>\n
Y Mies Van der Rohe quiso conocer a Cabrero. Las circunstancias hicieron que Cabrero estuviera aquellos d\u00edas de verano en Santander, y el viejo maestro se qued\u00f3 sin conocer a aqu\u00e9l a quien admir\u00f3.<\/p>\n
(Mi amiga me cont\u00f3 que tras la visita al Pabell\u00f3n de Cabrero no le qued\u00f3 m\u00e1s remedio que llevar a Mies al Gimnasio del Maravillas de Sota, donde Mies \u00a1levit\u00f3! Pero esa historia, \u00a1genial!, se la dejo para otra ocasi\u00f3n.)<\/p>\n
El Pabell\u00f3n de Cabrero, en plenas coordenadas miesianas, es una de las m\u00e1s rigurosas y bellas piezas arquitect\u00f3nicas de Madrid. Para verla antes o despu\u00e9s del Gimnasio del Maravillas de Sota. La caja de cristal, obsesi\u00f3n y paradigma de la Arquitectura Moderna, est\u00e1 aqu\u00ed constru\u00edda con verdadero sentido. La certera estructura sostiene, cubre y acoge la realidad del plano ideal sobre y desde el que el espectador puede extasiarse ante el asombroso panorama de la cornisa oeste de Madrid.<\/p>\n
El sue\u00f1o, la obsesi\u00f3n de Mies fue, de una u otra manera, ofrecer a la humanidad la caja de cristal. El blanco dios de la Arquitectura coloc\u00f3 al hombre vertical sobre el plano horizontal para que dominara la tierra. Y lo cubri\u00f3 con un plano para protegerlo de la lluvia y de la nieve. Y lo circund\u00f3 de transparente vidrio para protegerlo del fr\u00edo y del viento. Y as\u00ed le di\u00f3 casi todo con casi nada. M\u00e1s con menos.<\/p>\n
Y ese sue\u00f1o de Mies Van der Rohe, la arquitectura que desesperadamente y de mil maneras buscan los Foster y los Rogers y los Piano, est\u00e1 hecha en el pabell\u00f3n de Cabrero con casi nada. Con dos palabras, como la Poes\u00eda.<\/p>\n
Tafuri, de un modo algo pedante, lo tildar\u00eda de signo neutro, como lo hac\u00eda al hablar del Crown Hall de Mies: \u00abTodo el edificio como signo neutro; la voluntad de dominio sobre el caos est\u00e1 enteramente contenida en el acto intelectual que se distancia de lo real para afirmar su propia esencia\u00bb, y que yo preferir\u00eda traducir como naturalidad, con voluntad de desaparecer en aras de la materializaci\u00f3n del espacio continuo.<\/p>\n
Y si, como apunta Curtis, la arquitectura de Mies \u00abrepresenta una singular combinaci\u00f3n de la austera b\u00fasqueda intelectual de la impersonalidad (t\u00edpica de Mies Van der Rohe) y de las posibilidades de la pericia y la alta calidad americanas\u00bb, la de Cabrero, com\u00fan con la de Mies en lo primero (voluntad de esconderse, de desaparecer) tiene que luchar o, mejor, apoyarse en la impericia y la falta de calidad tan propias de nuestro pa\u00eds. Y de ah\u00ed, ciertamente, esa mayor carga de \u00abnaturalidad\u00bb, descuidada naturalidad, que hace tan atractiva la obra del maestro espa\u00f1ol.<\/p>\n
El autor de este art\u00edlculo tuvo la suerte de que este a\u00f1o le encargaran, con la eficaz colaboraci\u00f3n de Alejandro G\u00f3mez, la adecuaci\u00f3n del pabell\u00f3n de Cabrero para la \u00faltima edici\u00f3n de ARCO. Tras analizarlo, entenderlo y disfrutarlo decidimos \u00a1l\u00f3gicamente! que lo m\u00e1s acertado era ponerlo en valor: liberamos sus bordes y limpiamos las fachadas de cristal. Y colocamos unas gradas para contemplar el bell\u00edsimo panorama. \u00bfDentro? \u00bfFuera? todos tuvieron la misma, id\u00e9ntica, sensaci\u00f3n de \u00e9xtasis que sinti\u00f3 Mies en su visita. Les recomiendo intentarlo: entre exposici\u00f3n y exposici\u00f3n el Pabell\u00f3n vuelve a quedar vac\u00edo, y es muy f\u00e1cil llegar a aquel sitio de la Casa de Campo (En Metro, estaci\u00f3n Lago, se llega pronto , bien y barato). Les aseguro que la sensaci\u00f3n de dominio del espacio que se siente sobre aquel gran plano, en aquel espacio continiuo, es irrepetible.<\/p>\n
La figura de Cabrero, de la talla de los Lewerentz, los Lubetkin, los Plecnik, los Fuchs o los Owen Williams, puede ser descubierta por los cr\u00edticos en cualquier momento. Como ya lo han hecho con algunos de los citados. En su arquitectura se han ido traduciendo con tanta rotundidad como naturalidad los cambios que la Arquitectura Moderna ha ido sufriendo en los \u00faltimos a\u00f1os. Su Pabell\u00f3n de la Casa de Campo, al igual que su edificio Arriba y Sindicatos, son piezas clave de nuestra historia de la Arquitectura.<\/p>\n
Alberto Campo Baeza<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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